«Жизель» (1982)
Ближе к концу XX века одним из главных приемов балета стало цитирование самого себя. Чтобы в полной мере оценить «Жизель» шведского хореографа Матса Эка, нужно хорошо знать «Жизель» классическую. Опытный зритель поймет, что гигантские яйца, которые катают по сцене у Эка, — тот же символ плодородия, что и виноградные грозди и винные бочки первой «Жизели». Что лесничий у Эка скачет на корточках, пародируя прыжки на пуантах, которые проделывает классическая Жизель. Что сумасшедший дом у Эка — иронический парафраз царства виллис, в котором просыпается сошедшая с ума Жизель. И что вся эта новая «Жизель» — увлекательная и смешная постмодернистская игра с первоисточником. Эк сделал еще одну важную вещь — он впервые применил видеокамеру для создания хореографии. Его «Жизель» — прежде всего фильм-балет, где камера берет крупные и общие планы и открывает возможности монтажных стыков. В главной роли — Ана Лагуна, жена хореографа и самая тонкая исполнительница его танца.
7 секретов «Мастера и Маргариты»
Грозы, оборванные пуговицы, любовь к розам, шахматы и другие тайны романа
